徐悲鸿爱画动物。他创作过许多以禽鸟走兽为题材的作品，其中“猫画”数量甚多。徐悲鸿爱养猫，爱画猫，还爱以“猫”赠人。

1946年，徐伸年在《文明月报》发文介绍徐悲鸿时就曾写道：“悲鸿最爱猫，他的家里常常喂养各色各种的猫。中国猫、波斯猫、高丽猫、安南猫、金眼、银眼、雪里掩枪、乌云盖日……都有！都有！他爱画‘懒猫’，乃是团身而睡的猫，或睡足欠伸的猫。但也有扑蝶的猫，则强凌弱，自然神气活现矣！我很喜欢悲鸿画的猫。”

一、形神兼备的猫

1.徐悲鸿油画作品中的“猫”

徐悲鸿 抚猫人像 油画 53.5×65厘米 1924 徐悲鸿纪念馆藏

在徐悲鸿的艺术生涯中，1924年至1925年间成果丰富。他的创作技法渐趋成熟，油画语言中既有古典主义严谨的造型结构，也吸收了印象派对光线和色彩的运用，又兼具含蓄、沉静的东方意韵，《抚猫人像》就是这一时期的作品。

这幅画描绘了少妇怀抱白猫的场景。画面层次分明：作者本人的自画像几乎完全隐匿在深褐色的背景中；少妇所着旗袍虽然艳丽，但是色调偏暗；

其怀中的白猫在高饱和度、低明度的色彩运用中更显得洁白无瑕、生机勃勃。整幅作品对猫的描绘最细，少妇次之，画家本人的自画像则处理得十分概括。

在表现猫的毛发时徐悲鸿采用了不同的笔触：头部短而密实，尾部长而蓬松，猫须细而坚挺。

少妇的右手被处理得十分漂亮，圆润紧致的手指搭在洁白蓬松的猫身毛发上，更加突出了手部皮肤的光洁、肌肉的质感和关节的放松流畅。

2. 徐悲鸿国画作品中的“猫”

徐悲鸿国画“猫”的数量要远多于油画，大概是水墨小品便于创作又可直抒胸臆的缘故。徐悲鸿十分欣赏的画家如任伯年、齐白石、张大千都爱画猫。

但他们多采用没骨画法，形简意足。此外，传统“猫画”往往疏于描绘自然环境，或者将动物置于人为设计的情节之中。

徐悲鸿的“猫画”则呈现出与之截然不同的气质，尤其将“比例准确”、“姿态天然”、“传神阿堵”三点体现得淋漓尽致。

《徐悲鸿课徒画稿》 上海人民美术出版社2016年版，第23页

徐悲鸿课徒画稿中记述了对猫形体的研究。他详细分解了猫头、猫足、猫身的画法。有关猫足的描绘，被徐悲鸿分解为站立时、行走时、抬足放足时、跃起发力时，他在画稿旁注释道：“画动物需熟悉其骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，乃能有得。”

可见，徐悲鸿对猫身体结构施以科学、理性的研究能力与上文提到的西方写实主义大师不相上下。

在此基础上，他用淡墨勾勒轮廓，灰墨画出四肢，浓墨表现猫身花纹和黑尾，焦墨点睛；体面转折处线条随之变化，以表现体积感和结构；以笔须画毛，落笔于大块肌肉的起始处，线条连贯却不雷同。

如此，才使中国传统笔墨与体面造型达到完美贴合。

二、“猫图”与交游酬唱

赠“猫”与友人

徐悲鸿爱猫这一琐碎的生活喜好，不仅说明了他和挚友间的交往情况，还揭示出鲜少被人关注的历史细节。

吴湖帆在《丑簃日记》中曾写道：“江小鹣交来悲鸿为余画《猫梦图》。”短短几个字，记录了吴湖帆1933年曾通过共同的朋友江小鹣向徐悲鸿求“猫画”的事。

吴湖帆与刘海粟交好，徐悲鸿居南京时，吴在上海，二人几乎没有交集。吴这样费尽周折地求徐悲鸿的一幅“猫”，证明徐悲鸿画猫之精妙是被时人所公认的，也可见在艺术和学术论争中锋芒毕露的徐悲鸿，在生活中却秉承着十分友好和善的处事方式。

可以说，“猫画”作为徐悲鸿与朋友交游唱和的载体，既体现出其传统文人的潇洒性情，又可见其重情重义的待友之道。

一生画“猫”寄思，尽展温柔与爱

徐悲鸿的一生辗转漂泊，其自题联：“白马秋风塞上，杏花春雨江南”，尽显艺术家个性之粗狂与细腻、侠骨兼柔情。

徐悲鸿画中的猫，严谨又放逸、矫健又敏感、高傲又温和，种种性情集于一身，正是画家丰富阅历和复杂性格的写照。“嬉憨狸奴，乱世情长”，在风雨飘摇的岁月中，徐悲鸿曾画“猫”寄情遣怀，赠“猫”与友言欢，直到其生命的最后时光，仍有八只爱宠狮子猫陪伴左右。

从他的这些“猫图”中我们看到，除了徐悲鸿身上“一骑能冲万仞关”的豪情，还有他对生活，对家人、挚友和学生无尽的温柔与爱。