清 艾启蒙 十骏犬图册之「蓦空鹊」 局部

清代宫廷有豢养犬只的传统，宫里专门设立了养鹰狗处的官署。清宫养狗规矩甚多，管理非常严格，豢养犬只的饮食、道具、饰物极为讲究。根据皇帝的喜好，还时常下旨为豢养的爱犬赐名、美容、订做衣服、绘制画像。清宫流传下来的犬图数量较多，多为西洋传教士郎世宁、艾启蒙、王致诚等人所绘，有粉本，亦有摹本。从形态上说有立轴，也有册页，还有通景画。这些犬图多为中西笔法结合联袂作画的产物，郎世宁等人用改良后的西洋油画方法为犬只绘像，再由中国的画师用中国画传统笔法配上真景山水，因此这些犬图内容非常丰富，形成了一个谱系。

《竹荫西狑图》：郎世宁笔下的细犬

清 郎世宁 竹荫西狑图轴 绢本设色 纵二四六厘米 横一三三厘米 沈阳故宫博物院藏

《竹荫西狑图》是清宫里绘制得比较早的一幅犬图，出自有「西洋画师第一人」之誉的清宫画师郎世宁之手，现藏沈阳故宫博物院，是一幅绢本设色的单体画。画心正面主体绘有一只身量细长、目光犀利的良犬漫步于竹荫之下。郎世宁在这幅画中使用了中西结合的画法，将这只细犬画得非常细致，甚至连眼睛中隐约的明暗变化、嘴巴上细微的胡须、身体上的起伏以及体表微观的脉络都被真实地刻画出来。在这只细犬的身后是两枝绕着苦瓜藤子的翠竹，脚下是草皮与野花——画得细致入微，甚至可以辨别出草花的各自种类。通过细微笔触来强调明暗、纹理这一点正好是西洋油画的擅长之处，郎世宁又用中国绘画的构图去配置画面，用细笔的丝毛法勾出草皮上绿草茵茵的感觉，使得这幅画上的动植物栩栩如生，非常真实。

故宫博物院的聂崇正先生认为「从竹荫西狑这个名字看，画中一定是一条西洋犬，可能是传教士带到中国来献给皇帝的」，又说「雍正年间，郎世宁尚年轻，精力充沛，他的画无论是主体还是背景都是他一人所为。到了乾隆年间，一方面是他年纪增长精力可能不济，更主要的可能是乾隆皇帝对西洋画法过分追求表现细微的风格有自己不同的判断，因此郎世宁的许多画中，除了主体是他所绘，背景常由中国画师用传统画法完成，主体和背景风格差距明显。在《竹荫西狑图》中，作为背景的竹子与作为主体的狗一样是西洋立体画法所作，因此我判断是雍正年间所作。竹荫西狑并不是康熙的猎犬」。

《十骏犬图》：郎世宁与艾启蒙笔下的十骏犬

清 郎世宁 十骏犬图之“霜花鹞” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“睒星狼” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“金翅猃” 台北故宫博物院藏

除了《竹荫西狑图》这一单幅画，郎世宁后来还绘制过十幅一组犬图，名为《十骏犬图》，现藏于台北故宫博物院。据清宫内务府活计档的记载，「乾隆十二年十二月十八日郎世宁奉命画十俊大狗十张」，这里说的「十俊大狗」就是郎世宁笔下十幅一组犬图里的十只名犬。这十只犬乃郎世宁的手笔，写实而富有立体感，有走动如飞的动感，但是背景的树石花卉却另由他人绘成，用的是勾勒、皴染的传统技巧来表现平面的装饰效果，整幅画署名落款仍是郎世宁一人，是一幅典型的中西合璧的联袂画作。乾隆十一年曾「传旨：养心殿后殿通景画大画四幅着郎世宁起稿呈览。树石着周昆（鲲）画。花卉着余省画」。乾隆十三年三月二十八日又「传旨：着郎世宁将十骏马图并十骏狗俱收小。用宣纸画册页二册。树石着周鲲画。花卉着余省画」，关于郎世宁款《十骏犬图》里的联袂作画问题以上两则清宫活计档史料做了一个很好的注记。

清 郎世宁 十骏犬图之“苍水虬” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“墨玉璃” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“茹黄豹” 台北故宫博物院藏

《十骏犬图》画了宫内豢养的十只名犬，分别名为「霜花鹞」、「睒星狼」、「金翅猃」、「苍水虬」、「墨玉璃」、「茹黄豹」、「雪爪卢」、「蓦空鹊」、「斑锦彪」和「苍猊」。十骏犬中前面九只都貌似细犬一类，头小而嘴长，身量滑溜细长，腰身收缩，四肢有力，爆发力和耐力均属上乘，在皇家行围打猎时是勇于奔跑出阵的猎犬。从画面上看，前面九只犬脖颈上带有项圈，项圈中部系上了红绸带，引人注目。这九只犬之所以被称为「骏犬」除了小头长喙、滑条细腰、长腿矫健的好身形，还有一身与众不同的好皮毛。

清 郎世宁 十骏犬图之“雪爪卢” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“蓦空鹊” 台北故宫博物院藏

清 郎世宁 十骏犬图之“斑锦彪” 台北故宫博物院藏

既然是十骏犬，还要讲讲最后这只「苍猊」的情况。这只藏獒肢体粗壮，形体硕大，浑身棕黑色，唯有胸前有一撮白毛，尾巴卷起，和前面九只犬不相类似。关于「苍猊」与《十骏犬图》的关系，德国汉堡大学东亚艺术史研究所的王廉明先生提出了一个说法，他认为「傅清所进的﹃苍猊﹄应该不属于《十骏犬图》轴」，并从画幅尺寸大小、画题字体差异、犬只命名、郎世宁款署差异等六个方面分析了原因，并进一步认定「事实上，艾启蒙缩本中的﹃漆点猣﹄的命名、画风都和其他九幅一致。以此来看，它极有可能是郎世宁《十骏犬图》轴中所缺失的那一幅（顺序为第九幅）」。

清 郎世宁 苍猊图轴 台北故宫博物院藏

下面再来简单谈谈艾启蒙笔《十骏犬图》的情况，这套十对开的册页现藏于故宫博物院，依次图绘乾隆皇帝的「十俊」：「睒星狼」「霜花鹞」「墨玉璃」「蓦空鹊」「苍水虬」「斑锦彪」「雪爪卢」「金翅猃」「漆点猣」「茹黄豹」。从名字上看较之郎世宁笔《十骏犬图》少了郎款「苍猊」，多了一只「漆点猣」。从画面大小来看较之于《竹荫西狑图》要小很多、较之于郎世宁笔的《十骏犬图》也要小很多。

清 艾启蒙 十骏犬图册之「睒星狼」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「霜花鹞」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「墨玉璃」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

对于艾启蒙笔《十骏犬图》册页以及这套册页与郎世宁笔《十骏犬图》的关系，王廉明先生的结论是「（艾启蒙笔）《十骏犬图》册是一套以康熙《无名氏画猎犬》册为蓝本所制作的郎世宁《十骏犬图》轴的缩本。后者收录了从乾隆早期至乾隆十二年间不同时间的贡犬，画作大约完成于乾隆十二年十月至十四年三月，并于十四年八月完成装裱后，送去呈进。十四年十二月至十五年十月的这段时间，不仅是《十骏犬图》轴标题的题写时间，也是艾启蒙完成缩本的大致时间」。对于藏獒「苍猊」，王廉明先生认为「﹃苍猊﹄本身并不隶属于《十骏犬图》轴，而是同时期的一张贡獒图」。

清 艾启蒙 十骏犬图册之「蓦空鹊」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「苍水虬」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「斑锦彪」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

可见清宫在乾隆年间绘制了若干套犬图，大幅《十骏犬图》轴由年事已高的意大利人郎世宁完成，更为准确地说应该是郎世宁绘画中犬只，周鲲、余省等人绘制背景山石草花，落款署郎世宁名字的联袂画作。而小幅《十骏犬图》册由较为年轻的波西米亚（今捷克）人艾启蒙完成，艾启蒙《十骏犬图》是郎世宁《十骏犬图》的缩本，是按乾隆皇帝的旨意将郎世宁所画「十俊大狗」摹写缩小之作，也就是乾隆圣旨里说的「收小」。从这一点来说，如果郎世宁笔下的「十俊大狗」作为禽兽花鸟一类写生画还有很浓的写实味道的话，那么艾启蒙笔下的「十俊大狗」写实摹真的味道已经很淡，更多了一些纪念象征意义和装饰味道。

清 艾启蒙 十骏犬图册之「雪爪卢」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「金翅猃」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「漆点猣」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

清 艾启蒙 十骏犬图册之「茹黄豹」 纸本设色 纵二四·五厘米 横二九·三厘米 故宫博物院藏

原文作者：曾诚（任教于华中科技大学外国语学院，现为日本早稻田大学文学部访问学者）

原文来源：《紫禁城》2018 年2月刊《两岸故宫<十骏犬图>与康雍乾三帝的宠物情结》

（因篇幅限制，原文有删减）

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